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布萊德利·克拉克生平

克拉克先生一直致力於在澳大利亞以現代化工藝量產吉他。於2010年定居中國。


1990年加入Maton吉他,並迅速被提拔為廠長。他創造了Maton自己的拾音器係統,頓時營收劇增,Maton也結束了對他牌拾音器的依賴,拾音器成為Maton的品牌特色。在加入Maton之前,克拉克就發明了鼓用傳感器。


克拉克稱:“與Emmanuel先生和其他頂級樂手的合作是非常寶貴的經驗。”


“我鍾情於木材,喜歡工藝流程和機器。我十分享受修理車床和製作工裝夾具,以及重建Maton公司。”


1990年代他漸漸地將所有流程中的木工操作轉為電腦自動化:安全、精確、可複製的高品質。


他還在許多車間實現了溫濕控製。“對於精密的木材類產品來說,溫濕控製是重中之重。”


克拉克先生執掌期間(1993年~98年),Maton的營業額翻了六倍,隨後升職為公司CEO。


家族企業所有人重新執掌後,克拉克先生於2001年離開Maton創立了Cole Clark吉他。


克拉克是西班牙古法製琴的擁躉,遵從西班牙古法製作原則的同時,使用數控化加工製作模具和吉他部件。有人說這是受工業自動化影響的融合工藝。


布萊德克拉克與已故西班牙吉他製作大師Toni Aparicio先生成為摯友。


“萬分想念他,他的工藝、他的文化、他的工廠對我有著極其深遠的影響。”


“我用意大利五軸數控機床‘Cosmec’,托尼用五軸的‘Bacci’。我們在很大程度上采用相似的工藝。我也漸漸對CAD製圖和CAM數控操作變得熟練而精深。“


Cole Clark吉他的每一個細節都出自布萊德克拉克的設計,包括商標。Cole Clark的商標設計靈感源自美式商標設計。


 “比起Maton來,我受紐約的設計潮流影響更甚。人人都會借鑒,我認為我借鑒得挺成功的”


2003年Cole Clark申請了發明專利的吉他拾音器係統,也是克拉克的理念:將兩個拾音裝置作為輸入,然後在350赫茲分頻,低音來自琴馬,高音來自麵板,用一排電位器來進行控製。這是極具發明意義的一步,為Cole Clark帶來極強的品牌識別度。


之後克拉克又加了一個麥克風來進行高音區的拾音,稱為“3段分頻”。“麥克風僅僅拾取高音區的音頻。”


許許多多的公司都效仿或者“借用“了這個“在350赫茲分頻“的技術。


真實還原弦樂器原聲的曆史一直在不斷推進著。


克拉克還是最早發掘澳洲本土木材班楊木作為樂器製作木材的人。他不但倡導使用澳洲本土木材製造樂器,而且還鼓勵大家使用再生種植林木。這雖然是環保道路上的一小步,但無疑是重要的一步。


有一夥投資人希望執掌Cole Clark公司,布萊德克拉克遂於2010年遷居至中國發展事業。


 “中國有著多元的文化,富足,也有很多生產製造和生意的機遇。“


“我喜歡中國的菜市場,也喜歡中國的工廠。到處都有製造業。中國的大環境,還有勤奮的人們讓我有機會完善自己的很多設計和理念,將產品製作出來,而且能做到親民的價格,讓我能夠進入國際市場。當然也有不那麼完美的地方,但是我在中國得到了很多很多的支持…這不是我一個人完成的事業。我的同事中有物理學家,有電子工程師,還有許多許多友情支持的樂手們。我深深的感激他們。”


 “我還恢複了吉他手的身份。一方麵是為了不斷的完善自己的產品,在各種極端和艱難的環境下去測試它們。”“從大理的古城牆,到麗江和廣州的酒吧,”“我由衷的感謝我的中國朋友們,尤其是草海(微信公眾號:RVANDMUSIC),草海是一個很牛逼的吉他手。”


 “我深入到古老西部的鹽道,在400年曆史的古石橋上曬太陽,在少數民族區彈著人們從未聽過的搖滾樂看人們圍著篝火起舞,跟藏民一起喝著度數很高的雞酒(用當地的土豆或者其他作物釀造的酒,然後用整隻雞在裏麵煮)。”


 “我知道我的產品可以的,因為已經千錘百煉。“


 “跟供應商打交道是一門藝術:要性價比,要產品可靠,要供貨穩定…“他說:”難通常是很難的,但是做成了一樣又很開心。“


 “於是我們就做成了。“

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